赏羽墨工笔葡萄佳作《硕果金秋》 评当代工笔画的艺术美

羽墨的工笔葡萄画作《硕果金秋》有着出色的表现，阐明了当代工笔画所带有的其中的内涵。

羽墨工笔葡萄斗方佳作《硕果金秋》

由于种种原因，古典时期的工笔画既未能像水墨画那样绕开语言而向内蕴方向发展，又未能将其自身的语言表现潜能充分展开。

而这正给当代工笔画留下了可以充分拓展的语言空间，在这一空间中，当代工笔画实现着对古典工笔语言的全面超越。这是在一个心灵世界和物质世界全新展开的背景下，重新审视古典工笔画的样式与价值体系，并广泛借鉴当代世界优秀视觉艺术，对工笔画语言形态进行的全方位的再度建设。

作品《硕果金秋》中对于超越灵魂有着无不深入的认识。在勾染的基本技法上，这幅画具有多样表现性的线条形态，拓展了古典工笔画停匀、理性的用线;又用擦、涂、积、撞、堆等加强敷色过程中笔触的动势与形态，从而打破了染的按部就班程式，而让它充满创造与挑战;双勾细染的固定格式也被突破，有的工笔画即不借线条或弱化线条，让丰富的色面凸显出来，在色彩转换或肌理构造中综合塑造形象。

作品《硕果金秋》装裱展示：

通过羽墨的葡萄图《硕果金秋》，在勾染技法之外，当代工笔画又注重汲取水墨语言及写意旨趣，在色、墨交融中，让工笔画获得一种水晕墨彰的表现效果;更为重要的是，有的工笔画将工致的描绘变作简洁、疏略的表现，从而使工笔画在不断超越表达上的界限的同时，也在实现着对于其自身的超越。它从一味“精工”中走出，而将水墨笔法写意精髓构筑到自己的语言形态中，从而使工笔画的界域被空前放大，同时，古典绘画中一些相互间一向壁垒森严的对视体系与范畴，如工笔与写意，院体画与文人画、色彩与水墨、描绘与写等，都在当代工笔画中实现了大融合。

作品《硕果金秋》挂家里效果展示：

而这还都只是发生在画内的事，在羽墨老师工笔葡萄画中可见一斑。当代工笔画所实现的语言超越，更表现为，他借鉴了油画，版画、水彩画及日本画等画种的表现书手法，实现着对于原有概念意义上画的超越。它以天然矿物色、高温结晶色及箔类等材料为依托，极大地丰富了画的色域、色感、色质;在工具上，有喷枪、刮刀、滚筒等画笔。在载体上，有木板、金属等硬式画幅。在表现上，有涂染、拓印、喷洒、贴箔、打磨、堆积、厚涂、拼贴等多样手法;从而在作品样貌上，背景由传统的虚淡变为坚实，色彩由清淡变得浓重，肌理由淡薄到厚实，视觉效果也由内向外显露，这种当代工笔画形态无疑为人们提供了一种新的审美取向与创作意识，不但超越了工笔画，也把画的疆域空前拓宽，从而实现着画与世界绘画的融汇。