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浅析国画山水创作技巧

    浅析国画山水创作技巧

    更新时间:2015-06-01 文章来源:易从网 文章作者:【易从网】 点击: 7475 次

    浅析国画山水创作技巧:国画历史悠久,通过不同时期的创作作家描绘了的大好河山。而山水画又是 国画最具有代表性的创作之一。今天就来详细探讨一下国画山水在创作中的技巧。

    山水画兴起于晋代,东晋的顾恺之在《云台山记》等著作中就已经提出了“以形定神”和关于构图“置陈布势”的见解,还有关于山水画的构思、设色等内容。新成立以来,画得到了空前的繁荣和发展,呈现出百花齐放、百家争鸣的绚丽多彩的新局面。现代山水画的发展,一方面继承优秀传统;另一方面也受到了西方美术思潮的冲击和影响,现代山水画的发展、开拓与创新取得了巨大成就。从探索与创新的基本趋势与特点上看,这一时期的画家分为两类:一类是从传统的自身中求变革创新,突破传统,“借古开今”,在技法上有一定的发展和创造。

    山水画技法中的点主要是用来表现树叶和苔点。点叶有各种点:如介点、垂藤点、米点等等。苔点作用较广,可以用来表现石间苔草、树上寄生物,以及远树等。苔点在画中非常重要。点在山水画技法运用时,要注意尽月中锋用笔,落笔要干脆利落,要点得坚实、有力、凝重,像“高峰坠石’,同时也要像小鸡啄米那样有松紧、有快慢、有节奏,并且要注意浓淡、疏密的变化。另外要根据画面的需要运用各种笔墨,点出不同的点,如湿墨点、渴墨点、焦墨点、聚锋点、散锋点等。下面详细介绍一下各个绘画过程中的技巧:

    浅析国画山水创作技巧

    美术家协会张继国山水画作品《云烟隔山起》

     

    一 树木法

    树法的基本内容是树干树枝树叶三个方面。

    树干与树枝的画法以线为主,树叶的画法以点为主,往往先画树干然后画树枝,最后是点叶。树干以双线画出,略近平行而线条有所变化,然后根据不同的树种加以皴擦和描绘。宋元山水画对线的造型很讲究,树干的形态也很复杂而且富于变化,初学者对郭熙《早春图》、王蒙《青卞隐居图》中的树木加以学习和研究,是十分有益的。明清之后对树木的画法往往不太讲究,但“四王”中王翚的树木造型显得与众不同,是值得学习的。

    树枝的基本形态以鹿角法和蟹爪法为主。树枝往往一笔画出,但要求用笔沉着。树干与树枝都以中锋为主的线条来表现,笔法和笔势的不同,形成了山水画中以南北宗为代表的不同流派和风格。明董其昌就崇南宗而贬北宗。

    在用墨方面,树干树枝的画法比较单纯,以墨线的曲直长短和枯湿浓淡来显示变化。前代大师以破墨法来刻画树枝树干首推石涛。树枝的变化是表现树木风姿的主要手段,所以历代大师对树枝的表现尤为重视,尤其表现上部的树枝就像表现一个人的头部一样重要。同时用笔要流畅连贯,用笔的方法也要统一。

    画树不点叶就是枯树,俗称寒林。树干树枝大致完成之后就可以点叶。树干树枝构成树的骨骼,树叶是依附于这个骨骼的肉体,树叶根据树枝的形态而变化,它们之间形成有机的整体。

    传统山水画的树叶以墨点和夹叶点为主,只有杨柳、竹子、松树的画法是比较特殊的。点叶要以攒三聚五法为基本结构进行重复延伸。这样可以疏密有变化又不显得混乱。点叶的用墨更为讲究,一笔浓淡法和破墨法是主要的表现手法,这样可以使浓淡相间,富有笔墨趣味。

    理解了树枝树干树叶的基本画法,树干的造型就显得尤为重要。独立树的造型要特别讲究树枝与树干的关系。丛书的造型以不同的树干树叶树枝加以形态构成美的整体造型。远树则取其势即可,所谓远取其势。

    浅析国画山水创作技巧

    沈兆祥四尺横幅山水画作品聚宝盆《春雨归舟图》

     

    二 山石法

    画山石分为勾、皴、擦、染、点五个步骤。从山石的形态看,有石块、石坡、石壁、石崖、峰岳等。从山石的构造来说有土质山和石质山之分。不同的石质和构造决定了不同的表现手法,从而形成不同的风格和流派。有披麻、折带、解索、牛毛、卷云、斧劈、豆瓣、钉头等。这些都是古代画家对自然现象长期观察提炼出来的笔法符号。这些符号可以帮助我们主动得表现山石的形态。清代的王原祁、王时敏、王鉴一生只用了披麻解索两种皴法,却画出了那么多影响深远的画,可见笔墨技法的深邃。

    但根据不同人的笔性对同一种皴法的表现也是不同的。比如黄公望和四王所使用的都是披麻皴,然而他们的画确格调不同,黄公望的风格和意境又更高一筹。这主要是由于画家的个性不同而形成的不同的笔势和笔性。另外相同的笔法在不同的纸质上所形成的风格是不同的,比如生宣和熟宣,宣纸和绢。同一笔法所呈现的不同形态还与行笔的快慢和节奏有关。山石的表现以重复为主,因此笔墨的浓淡变化更加重要,否则一定呆滞。皴法是表现山石的一种方法,并不是僵死不变的。这一点在写生中你就会体会到。

    擦与点是补充山石的表现方法,以弥补皴的不足。点是在山与山,石与石之间的交界处以显山石的层次。

    染是指用水墨或颜色铺陈在山石上,但并不是平涂,要根据山石的起伏、明暗、根据山石的笔势来铺陈,以显用笔的意义。

    山石的造型以弧形和方形为主。前者南宗较多使用,而后者北宗较多使用。

    浅析国画山水创作技巧

    张天成六尺横幅写意山水画《溪山行吟图》

     

    三 云水法

    云水是山水画中不可或缺的部分,一般以留白或勾线两种表现方式为主。留白是在画面留下空白,以虚写实。勾线法是以单线勾出云水的形态,当代陆俨少山用此法。在传统山水画中也有以留白为主又兼以勾线的方法,关键是活学活用。

    四 人物建筑舟车

    传统山水画中多有表现,以线描为主,又有工笔写意两种表现方法。宋以前多有界画,元以后多一些以为主,石涛的画多用写意之法。人物建筑舟车在山水画中要合理安排,注意他们在整幅画中的比例,认真考虑好用笔的方法和位置的处理。

    以上是易从网带来的国画山水的创作中的技巧。更多字画常识请直接关注易从字画进行学习和赏析。

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网友评论(共57条评论)
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最新评论
  • 时轩居士
    时轩居士2018-12-30 12:42:31

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  • 奎哥
    奎哥2018-04-25 11:58:31

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  • 青芒之地
    青芒之地2018-03-11 16:59:22

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  • 月儿美
    月儿美2018-01-16 16:49:24

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  • 泵旋翼
    泵旋翼2017-06-17 14:32:42

    吴大恺老师是去欧洲旅行了吗?表示很喜欢老师的山水画,有艺术功底,堪称清流!

    易从回复:亲。。。吴大恺老师是参加“欧洲行”一路一带艺术交流会了,这个行程估计是三个月的,不是去旅行了,吴大恺先生的山水画坚持走临摹传统与创新笔墨相结合的道路,与老子提倡的“致虚极、守静笃“相吻合,外媒评价吴大恺是二十一世纪最有收藏潜力的山水画黑马画家!

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